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胸有丘壑,展之腕底——张国祥先生之指墨山水

2020-08-20 19:14来源: 作者: admin
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文/清华大学美术学院高研班导师黄淳波

指墨系是中国传统绘画之秘技,难以掌控,绝少有画家触及,唐宋元明墨迹不见,唯清代高其佩、高凤翰,近代潘天寿偶一为之,题材以花鸟、人物居多,尺幅也小,偶见潘天寿花鸟巨作。国祥先生指墨继承前人,指、掌并用,巧妙利用纸的纤维和皮质效果,别出新意,使得指墨技艺炉火纯青,画面大气磅礴,气韵生动。

国祥先生尝言,凡临古画,须细阅古人名迹,先看山之气势,次究法格,以用意古雅,笔墨精妙者为上。先生作画,虽摹古人如董源、郭熙、黄公望、石涛等之丘壑梗概,亦必追求其神韵,不可只求形似。诚从古画中多临多记,饮食寝处与之为一,识得各家乃是一鼻孔出气者,而后自己的笔墨与之相通,神韵自然浑化,蹊径自然幽深,林木自然葱郁,亦于此而见。先生指墨山水,苍润宗董源,雄浑宗李、范,体势宗石涛,泼彩宗大千,格局宗潘天寿,皴染宗傅抱石。

余观国祥先生指墨,气韵生动。有笔气,有墨气,有色气;而又有气势,有气度,有气机,此间即谓之韵。而生动处,又非韵之可替,生者生生不已,深达难尽,动者动而不板,活泼迎人。尽峦嶂波澜之变,亦尽笔内笔外起伏升降之变,盖其设境也,随笔而转,而构思随笔而曲,气韵行于其间。凡物无气不生,山气从石内发出,以晴明时望山,其苍茫润泽之气,腾腾欲动。见青烟白道而思行,见山川落照而思望,见幽人山客而思居,见岩丘泉石而思游,此思之意外妙也。

余观国祥先生指墨,胸有丘壑,方能奔赴于腕下,勤赏名迹,自能得应于心胸。搜罗焉,鉴赏焉,收藏焉,皆触诸眼前,不论于天化于人造,无不加砥求探索之功,穷其奥妙,极其底蕴,自然神明于法,既不为法所拘,又不至流无所据。指墨神逸,能于无笔墨处,显出情真景真之活泼形影,其山水画作之妙,如真山真水,四时不同,春融洽,夏蓊郁,秋疏薄,冬黯淡,不为板刻之形,则之气之态变活矣。其烟岚之气四时有异:春山澹冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山静穆而如睡,如真在此山中,则烟岚之景象正矣。

国祥之画,胜在境界。晋人王羲之云:“从山阴道上行,山川自相映发,使人应接不暇。若秋冬之际,尤难为怀。”先生之指墨山水,绵延多姿,会稽山水难以与其媲美。夫大雅之作,唯在境界,此先生所尝言也。境界之大,在格局;境界之高,在格调。得境界者得自在,一似闲鸥翔集,又如云水风度。先生诸多画作,随心所欲,信手拈来,却出以淡然天真,闲雅平和,不着力而力沉,不雕琢而意丰。指、掌积墨映带之际,闲和自在,故如风起秋山,落英匝地,缤纷绚烂之极,却又有着平淡冲和之境界,此正先生之襟怀使然也。指墨运用处,比多了一支毛笔来得痛快,有质感,有温度。

国祥之画,胜在生机。夫画家之心思才力,精神运用,意匠构造,穷天地之所至,显明之所照,纵横千里,经纬万端,上下高低,八方远近,有形有象之物,若隐若现之景,无不一一含蕴胸中,展之腕底。虽高诸天空,远若万里,一入国祥之眼,即可缩之于宣纸,无处不露其生气,起伏变灭,动静生植,奇异万端,画卷呈现有存造化之功。

国祥之画,技法新颍,作品将传统的皴法第一,改变为色彩为主,使中国山水画呈现新的生机。国祥之画,用色大胆,不论何种色彩,在他的指下都十分的沉稳,和谐。国祥先生用色,谨守一个原则,在同一幅上,只以一种颜色为主,其他色泽均服从主色调,不能喧宾夺主。一年四季之山水,其用色都是有讲究的。他的画,不同于传统水墨,也不同于传统青绿山水,色彩丰富且平和。

国祥作品,其思欲沉,其调欲响,其骨欲苍,其味欲隽,而总归于高华秀朗。国祥先生是二十世纪以来继黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少之后最为重要的山水画家。

张国祥作品欣赏

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张国祥作品欣赏

张国祥作品欣赏

张国祥作品欣赏

画家张国祥

张国祥,1958年生于北京,师承派画家、鉴赏家,国画大师崔如琢先生指墨传人。

中国指墨书画艺术研究院 院长

中国艺术品鉴赏评估专家委员会(文化部) 鉴赏专家

国家文化市场调查评估中心(文化部) 鉴赏专家

北京卫视《天下收藏》栏目 鉴赏专家

河北都市频道《品真》栏目 书画鉴赏专家

江西广播电视台china陶瓷频道 书画鉴赏专家

《藏天下》栏目组 书画鉴赏专家

中国收藏家协会学术研究部特约研究员




吴女士:15811102892(微信同号)

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