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以心写意 情深韵远——画家李智纲作品欣赏

2020-07-30 09:44来源: 作者: admin
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组织机构

主办单位:北京观复美术院

承办单位:观复美术馆

学术主持:刘龙庭(中国国家画院研究员)

展标题字:范迪安(中国美术家协会主席)

参展画家(按年龄排序):

杜希贤 何韵兰 宗 华 郭怡孮 李智纲

杨力舟 陈永锵 赵先闻 陈良敏 孔 紫

孙 戈 张文江 万 鼎 谢冰毅 张建岗

白云乡 孔维克 王定锁 陈茂叶 丁 杰

郑培熙 李呈修 何加林 朱仕明 王颖生

杨连升 张建中 刘万鸣 张积成 徐洪彬

前 言

“格物致知”,出自儒家经典《礼记o大学》:“致知在格物,物格而后知至”。意为探究事物原理,从中获取智慧。对于中国画而言,画家为物象传神,要忠实描写观察对象,穷尽物理,就首先必须“格物”,“格物”之后才能“致知”,这个“知”是物之体貌,也是画家心源所在。“格物”是面对自然和传统,有一种细致入微的观察和表现,它不是为了刻画而刻画,而是讲求传神、富有生趣的表达。通过格物、致知、乃至进一步对生命与自然思考和体悟,从而在创作上达到传统、生活、心源三位一体,才能进入到更高的艺术境界。

有鉴于此,这次展览以“格物致知”为题,意在倡导艺术家在观察现实生活时,要有一种“格物”的意识和精神。在面对自然、客观事物的物情、物理和物态,记录下自己的观察所得,把它提炼成绘画语言,最后使自己超越物理羁绊,超然于物象与自我形骸之外,达到内心的豁然贯通。

画家简介

李智纲,1940年出生于河北威县。1960年考入南开大学历史系,1962年转学天津美术学院,1966年毕业。师承著名花鸟画家李鹤筹、孙其峰等。当代著名花鸟画家、书法家、散文作家。

现为《散文百家》编审、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国散文学会会员、中国当代书画研究会名誉会长、当代中国花鸟画研究会理事、中国民族画院名誉院长、澳大利亚画院艺术顾问等。历任河北省美协常务理事、河北省书协理事、河北省花鸟画研究会副会长、邢台市文联副主席、邢台市美协主席。

著有《怎样画木本花卉》、《葡萄画法》、散文集《心境》、《明月照我心》、《一品问道》等。出版有《李智纲画集》、《中国画家李智纲》、《李智纲写意花鸟画》《中国当代名家画集 李智纲》、(大红袍)、《学院派精英 李智纲》、《中国美术大系 李智纲卷》、《大家气象 李智纲作品》等。入编《中国美术选集》、《中国花鸟画百家》、《当代中国花鸟画集》等多部合集。

多幅作品被人民大会堂、中南海、天安门城楼等国家机关和学术团体收藏。获“中国百杰画家”、“中国当代百名杰出国画家”、“中国当代百名杰出国画家”等称号。

作 品 欣 赏

以心写意 情深韵远

------李智纲的花鸟画

徐恩存

中国绘画的成熟发展,及其炉火纯青的技艺高度,为当代中国画的走向和前行,提出了新的命题,即,在前人成果的基础上,如何创造出符合当代审美需要的作品?这是一道艺术创新的课题,它无可回避地检验着当代画家的智慧和才情,也是我们评判当代画家及其作品的价值、意义的重要标准。

▲作品欣赏

就此而言,李智纲先生的花鸟画艺术,进入了我们的视野。

这是因为,李智纲的作品,以清新的气息,全新的生活感受和创新的形式笔墨,给我们以焕然一新的审美愉悦,它们对应了大时代的精神变革与审美呼唤,以充沛的元气折射出当代人对现实生活与生存的感受和体验,以及他们对新的审美方式的憧憬和希冀。

▲作品欣赏

作为学者型画家,李智纲先生以丰厚的学养,从历史、文化、自然,乃至生命意识的角度出发,去面对传统与创新的艺术课题,他遵循并实践着“外师造化、中得心源”,“读万卷书,行万里路”的古训,坚持在学养与自然的对接中培育审美情怀和艺术胸襟,并以敏锐的感觉在大千世界与万物纷繁之中,发现美的形式、美的符号与语言;在长期的探索中渐渐形成富有个性的写意花鸟画风格,言说着自我对自然、对生命的认知、理解与由衷赞叹。

▲作品欣赏

“庾性文章老更成”,细读作品,不难发现,李智纲花鸟画,体现的是“气厚则苍,神和乃润”的襟怀境界,他强调以心写意,笔墨润厚,用色沉稳,其以笔带墨、笔墨齐下,墨润笔畅的作品,为我们营造了情深韵远的水墨美感;他的花鸟画,意在笔先,意到笔不到,含蓄温和,如其人,平静亲切,不愠不燥,色墨恰到好处,雅俗共赏;但,以书入画,中锋用笔,仍然是他的特点,笔墨运用在苍润之间,尽写干湿浓淡的变幻之美。

▲作品欣赏

以线为主,用笔刚柔相济是李智纲先生的特长,且在用笔中,带动墨色变化,并与笔墨之中,或干枯、或含水,一笔下去黑中见灰,深灰隐于内,浅灰隐于外,画面中,深黑中,深中因而见浅,犹重中透光;浅灰色如朦胧雾蔼,柔中见刚;如此变化与层次表现,均系借水而出,流于笔锋,点、线一体,浑然氤氲,皴擦干湿,入于纸背,滋润婉转,酣畅淋漓,急缓之中,苍茫枯寂与温婉柔美,俱现于笔下,此笔法,乃心性使然,修养使然,苦学使然,“以技入境”由此过程得以完成,达到虽“小景而有大雅”的效果。

▲作品欣赏

张彦远在《历代名画记》中有云:“守其神、专其一,合造化之功”,向所谓“意存笔先,画尽意在也”。李智纲作画,以意胜,“以技入境”,以用笔、用墨、用色与点、线的变幻、演绎,给以应对与表现,画法与写法并重,因而笔以尽意、墨以存笔,且经营有致,位置错落,持旁守正,画面因此易趣盎然,融其情思,神畅通达,这是一种左顾右盼、瞻前思后,在意而又在趣的运思,是一种志在花鸟,又不止于花鸟的“居心在有意无意之间”的艺术表现状态。

▲作品欣赏

无疑,这是一种“入乎其内、出乎其外”的艺术把握,揭示了李智纲绘画状态的以心写意的自由性和灵性的才情表达。入乎其内,方可以笔墨写之并给以形式语言的表现,出乎其外,才能观察、提取意象形态,产生创作的激情与冲动,并最终转换为视觉的智慧;在入乎其内中,实现由空灵进入充实,以彰显生机勃勃的气息,出乎其外,实现由心远接近真实,故有高致,在“写境”与“造境”中,画家完成了“功合造化”的提升与结晶的过程,把自然的物象提升为写心的意象,使纵横的笔意,抒写出清新悦目的审美理想。

▲作品欣赏

数年间,为了探索新的“自我”的绘画形式与笔墨,李智纲先生足迹遍及南北,云南归来后,便以仙人掌为题,反复试验这一尚无前人经验可资借鉴的课题,终以独特的笔墨方式表现了仙人掌的野性大气、生命张力和伟岸阳刚;西双版纳的一品红,在他笔下成为激情的象征,枝条的线形状态,在交叉中分隔着空间,中锋行笔,沉稳厚重,干湿并用,富有金石趣味,几朵红花绽放枝上,凭添了热烈、红火的审美意趣,一只喜鹊的枝头站立,成为“点睛”之笔,作品笔墨、色彩酣畅淋漓、圆润饱满,传达的是新时代的诗意和雅俗共赏、喜闻乐见的美感、魅力。

▲作品欣赏

李智纲先生,以“画者寂寞之道”的治学态度和精神,勤勉地耕耘在自己的家园之中“只问耕耘,不问收获”,使他的艺术在岁月的沉积中形成日渐素朴,平实与单纯的特色,这是一种因物付物,纯任自然,得自然之理,从心变化与自然,并涵盖万有的艺术境界与高度,可谓“冰冻三尺,非一日之寒”。

▲作品欣赏

在创造“洒然自适”的艺术境界中,画家把表现生命的激情与活力作为深层元素和最终的追求,并将其导引至“澄恢味象”、“神与物游”,以及“不滞于手,不凝于心”的理想追求之中,以登明的内心世界,去以化外物,使内外洞达,物我两忘,进而营造“形神兼备、气韵生动”的艺术世界与审美图景。

▲作品欣赏

这是因为画家以学者的胸襟、情怀“向外”发现了自然的丰富多彩,“向内”发现了情感的充实的结果。自然的花鸟在写意的过程中虚灵化了,也情致化了,进而焕然生发出身入化境与浓酣忘我的趣味;在随手写之、笔墨挥洒中,境与神会,真气朴人,都成妙谛。

▲作品欣赏

有此前提,自然万物在扩而大之、体而深之中,体现的便是生命的情调与生命的诗意------“豁然心胸,略无凝滞”,“气概通疏,性灵豁畅”,这也是从物象到心境的提升过程,打破了物与心对峙的壁垒。

▲作品欣赏

由此,“气韵生动”得以生成,李智纲花鸟画作品中因此得到“气”之漾溢,“气”之流动,笔墨意象亦因而呼之欲出,而显示出活力四射的生命力。艺术气息、风格表现,不是单凭技巧就能得到的,只有人的精神及其气韵在自己艺术中达到浑然一体的升华时,才能获得此种魅力与效果。

▲作品欣赏

李智纲先生以一种新的艺术态度,向艺术的价值、意义深层走去,在他笔下,艺术的内在生命因此得以显示和呈现,可见,才性蕴于内,必以风度形色表于外,有什么样的才能、性情,便有什么样的艺术风范与神采!

李智纲先生的艺术道路与经验成为我们的榜样,并给我们以激励。


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